『紀要 特撮批評』第1号

2025/8/1

テーマ「特撮論―昭和３０年代を終え、１９８０年代を迎えるまで―」

テーマの説明
元号の年代と西暦の年代―計算を要するような、繋がりの悪い年代同士をなぜ繋げるのか、まずその説明が必要だろう。
大澤真幸は、「昭和３０年代」という言われ方があるのに対し、「昭和５０年代」という言われ方があまりされず、「１９７０年代」「１９８０年代」という西暦による区分が前景化してくる点に注目し、「ある時期に昭和という元号から西暦へ準拠点が変わっている」のだという。大澤の論からは、ある年代へのまなざしというものから、その年代を論じる批評や、その年代を再現（＝表象）する空間が生起する様が想像される。この点を意識して目を特撮の状況に転じたい。

　昭和３０年代を懐古的に描く『続・ＡＬＷＡＹＳ　３丁目の夕日』（２００７年）は冒頭、ゴジラが当時の街並みを破壊するシーンから始まる。昭和３０年代の集合的な郷愁の一つにゴジラがあることを想起させる。
　一方で、サブカルチャー論、ポップカルチャー論で頻繁に論及される１９８０年代もまた、特撮にとっては特別な年代であった。東映のプロデューサーであった吉川進が「『ギャバン』が始まる直前の８１年というのは、東映ヒーロー存続の大ピンチだった」と語り、第２期『ウルトラ』シリーズを多く監督した山際永三は、子どもが大人向けの番組を見だして、自分たちは「子ども番組から失業させられたというか、お呼びがかからなくなっていった」と語る。
　特撮作品は激減、特撮やアニメの再放送もまた激減し、ビデオによる任意作品の選択的、また巻き戻しや早送りを駆使した分析的な視聴が普及するにはさらに時間を俟たなくてはならなかった。やがて特撮はその特徴的な演出が嘲笑の対象にさえなっていくのだった。その一方で、特撮が郷愁の対象と化していくのもまた８０年代であり、その意味で特撮にとってはアンビバレントな年代でもあった。

　さて今回、最も注目したいのは、この「昭和３０年代」と「１９８０年代」の間、つまり昭和４０年（１９６５年）～昭和５４年（１９７９年）は、第１次怪獣ブーム（１９６６年～１９６８年）、第２次怪獣ブーム（＝変身ブーム、１９７１年～１９７５年）と呼ばれる特撮の黄金期があったという事実である。
　このことを踏まえて、第１怪獣ブームの萌芽を、昭和３０年代に見る論や、８０年代以降の状況を７０年代のうちに見る論、あるいは特撮への注目に由来する独特な「昭和４０年代論」「１９７０年代論」といったものが生じ得る。